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许多年前，仍是东方明珠年代，汇丰银行要回上海，正在陆家嘴造新大楼。我刚刚在预备写《外滩三部曲》，曾跟一位本地的纪录片导演讨论过陆家嘴的兴起。他说，陆家嘴是外滩的儿子，没有外滩就没有陆家嘴。这是我遭到的黄浦江两岸联系开始的启示。
日后，在浦东美术馆镜厅，整条外滩如一幅大画那样展现在一切观赏者面前时，他的那句话又回到我心中。这是一个开阔而平视的视点，完美。有时我黄昏时分去，看得到落日从外滩反面庄严地焚烧着落下，江水熔金，从杨浦滨江那儿开来的黑船慢慢犁开耀金的江水，如同绚烂的欢笑。有时我初冬时分去，南北交汇的冷暖气流在江上交汇成灰白色的雾，外滩的大楼就在雾里隐现，如同往事环绕时的白叟的目光。修建师说这是浦东美术馆闻名的“第四维空间”，是展现城市艺术的一个长久的著作。对我这个作家来说，这儿让我感遭到一个长大成人的儿子对父亲的凝视，他沉稳地与父亲隔江对坐，是由于他来路清楚，心思组织。所以在镜厅里，不管看到怎样的外滩，它都会令人生起敬意，在心里喟叹一声。
镜厅还有一个优点，是能看到镜像里的外滩。想要看到镜像里的外滩，你有必要进入到镜子面前，因而你不得不看到自己，审察一下你自己跟外滩的联系。这是在上海看外滩最佳的视角，对上海人来说，也是看自己和外滩联系的最警醒之处。
假如套用曹景行问题的句式：外滩与你自己是啥联系？或许说，你与上海是什么联系？
我写《外滩三部曲》时，不时问自己这样的一个问题。一个人把自己写作生计中精力最充分的十年花在对外滩的郊野调查和写作上，到底有什么必要？
在镜厅我望着彼岸的那些房子，那十年里我一直在这些修建里收支，拍照片，坐在冰凉的大理石或许水磨石楼梯上，尽力感触老修建内中集合的韶光，或许进入多年空关的大楼房间，为身体搅动了很多螨虫而戴好口罩以免打喷嚏。在江彼岸看着它们不管阴晴总是阴沉的姿态，亲热又生疏的感触，这便是一个人对自己地点的巨大城市的感触吗？有时我想，不知道一个伦敦人在泰晤士河的格林威治岸边会有我这样的感触吗？本来在2020年，我会作为中国作家去参与伦敦世界书展，已经在方案书展完毕后，我将要去观赏泰晤士河畔的码头博物馆，去见识一下泰晤士河对伦敦人的影响力；也会去找一下那里是不是还保留着海事年代码头工人号子的材料。听汉堡海事博物馆的工作人员说，世界上的码头工人转移号子都是相同的节奏，由于人类脚步都是共同的。可是2020年我一切的洲际旅行都取消了，伦敦书展也停办了。
在这个镜厅里，瞭望外滩，总是想到全世界类似的通商口岸城市，由于它们都有类似的面庞吧。
不过，或许只要浦东美术馆，用一个镜厅来问候它特有的面庞，将它框为美术馆永久保藏的著作。外滩因而也首先成为了永不行移动的城市相貌。
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